“最大区别是拨片，萨摩琵琶拨片很大，比很多饭勺都大。”苏日勒和克回答，“正因为如此，声音才会沉闷，一点也没有我们琵琶的清亮，大概是——”
苏日勒和克的手掌弓着敲击桌面，一道闷响中夹杂着指甲触碰桌面的脆声。
“所以是又低又脆的声音，确实是小日子的风格。”赛罕点头，“如果是这种音质，那比较适合恢宏的叙事。”
不得不说，能在九十年代成名的乐手，真是有一手的。只听队长的形容，赛罕就摸得差不多了。
萨摩琵琶也确实适合营造恢宏感，说个适合地球宝宝体质的例子，犬牙叉的第一部剧场版配乐《穿越时空的思念2》，那强烈的宿命感，一大半都是用萨摩琵琶的声音营造的。
“那这样说的话，我们《达赉湖》的编曲风格要整个修改。”阿尔斯楞蹦出来一句。
没错的，原本《达赉湖》这歌只是一首爱情曲。如果要加入萨摩琵琶（要让观众有明显感知，那肯定分量不小），整体编曲框架就会变。
“歌词改一改，爱也可以是爱供养我们的《达赉湖》。”苏日勒和克问，“我爱我们的母亲湖，阿尔斯楞歌词方面你可以修改吗？”
这首歌的歌词是吉他手阿尔斯楞写的，闻言，他点头。
达赉湖也叫呼伦湖，蒙语里是“海一样的湖”，说是内蒙的母亲湖一点毛病都没。
歌词没问题，那么就剩下编曲。
“编曲我会抓紧时间改，没什么问题。”苏日勒和克说。
内容未完，下一页继续阅读