“但《Don''tStopMeNow》这首歌就是佛莱迪一个人写的呀。”在这方面，麦迪逊-比尔没有韩易这样浪漫的想象和表达。因为，作为音乐人，她更关心另一個维度的概念，“只要以有形的形式记录下来，作品就应该是受到版权保护的。”
“可记录作品的载体本身不受版权保护。”韩易想摸摸麦迪逊的头，夸夸这个小妮子的版权意识，但因为清楚这会让他陷入更大的麻烦，所以没有付诸行动，“货船和货物之间的区别，别忘了。”
“也对。”麦迪逊思忖片刻，又给出了不同意见，“不过我还是想说，不管能不能受到版权保护，如果我是一个爱佛莱迪的人，那么……这种留存他字迹的遗产，我肯定还是会妥善珍藏的。”
“可能就是这个问题吧。”韩易扬扬眉毛，有些感慨地说道，“遗产分配的时候，玛丽-奥斯丁跟佛莱迪的家人没什么分歧，反而对佛莱迪个人物品的归属互不让步。最后，双方协商决定，各挑一些真正私人的物品留作纪念，至于其他佛莱迪-摩克瑞跟职业生涯有关的，难以短时间内变现的资产，则由三位乐队成员以信托基金的形式，代为管理。后来，玛丽-奥斯丁也加入了基金会，成为了受托人之一。”
“你觉得……”麦迪逊把探询的眼神投向韩易。
“我不知道，也不想揣测。”韩易摇摇头，“我们不是当事人，再怎么猜也都无法接近真相。而且，事情已经过去了二十五年，相信那些该放下的人，也都放下了……更重要的是，到现在为止，佛莱迪-摩克瑞每年还能收到1000万美金的版税。有这笔钱在，几个笔记本的归属，也就没那么重要了。”
“是啊，有钱，什么都好说。”麦迪逊发出了一声与年龄不符的慨叹，“1991年……天呐，真的已经二十五年了，真是难以置信。这次……基金会把这些东西拿出来卖，是不是就是因为这个原因？”
“二十五周年，得有点大动作。有大动作，就需要钱。”韩易冲她一笑，给予了肯定的答复，“所以啊，你很幸运。早一点、晚一点，都遇不到它们。”
这次伦敦之行，韩易的确有点大采购的意思，花钱花得那叫一个虎虎生风，完全符合近几年西方社会对中国高净值人群消费能力的预期。
除了在佳士得购入的克里姆特传世名画《阿黛尔·布洛赫-鲍尔肖像二号》之外，他更是在新邦德街35号的苏富比总部，像逛哈罗德百货的香水专柜一样，给四个女孩一人挑了一组礼物。
而且，韩易也不是那种挑挑拣拣，极为磨人的挑剔客户。他总共就浏览了两个部门的展品——古代雕塑及艺术品部门的，还有图书与手稿部门的。而且每个部门各选了两组藏品，当真称得上是雨露均沾。
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